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Ökologische Gärten liegen voll im Trend. Aber sie müssen auch optisch ansprechend sein.

Piet und Anja Oudolf im Vorgarten von Hummelo im Osten der Niederlande. Der Stauden- und Gräsergarten wird im Spätwinter für das Wachstum der neuen Saison zurückgeschnitten. (Rick Darke)

VonAdrian Higgins 10. Februar 2021 um 7:00 Uhr EST VonAdrian Higgins 10. Februar 2021 um 7:00 Uhr EST

Der Schriftsteller und Pflanzer Noel Kingsbury hat seit langem den Aufstieg der mächtigsten Kraft im Gartenbau heute aufgezeichnet: die Hinwendung zu massiven Stauden und Gräsern, um die Natur in der Landschaft nachzuahmen.

Sein jüngster Bericht, den er mit Piet Oudolf verfasst hat, ist ein überarbeiteter Blick auf die Ursprünge und die Entwicklung der Bewegung – esoterische Dinge vielleicht, aber eine Episode, die er erzählt, ist sowohl urkomisch als auch äußerst relevant.

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Auf einer Konferenz im Bundesland Bayern hielt ein Forscher einen Vortrag über den Wert von Stadtblumen für Insekten, als ein Gartengestalter im Publikum empört schrie: Egal, die Insekten, was ist mit den Menschen?

Das war in den 1990er Jahren, aber die Frage war, so geladen sie auch war, auch vorausschauend. Da die Gartengestaltung in privaten und öffentlichen Einrichtungen diesen Stil übernommen hat, ist der Gartenbau mit ökologischen Imperativen beladen, die für die meisten Gärtner vor einigen Jahrzehnten undenkbar waren. Gärten sind Lebensräume für Wildtiere, Futterstationen für Bestäuber, Heimat für einheimische Pflanzen und ein Ort, um Regenwasser und Schadstoffe aufzufangen.

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Das sind alles würdige Ziele, aber ist ein Garten nicht in erster Linie etwas, das wir zu unserer eigenen Entdeckung und Freude machen? Verfehlt all diese Umwelt-Wohltätigkeit den Sinn?

Wenn Sie nicht wissen, wie ein Garten aus Stauden und Gräsern aussieht, denken Sie an eine Wildblumenwiese mit aufgedrehter Lautstärke. Oudolfs größte Provisionen heben das Niveau noch weiter. Auf einem oder zwei Hektar Land wird er ein Pflanzschema mit Zehntausenden einzelner Pflanzen entwerfen, die Dutzende von benannten Sorten repräsentieren. In den USA ist er vor allem für seine Arbeit an . bekannt die Highline in New York. Er gestaltete die Wiese am Botanischer Garten von Delaware in Dagsboro nahe der Küste, und sein neuestes Projekt ist bei Schöne Insel in Detroit. Kingsbury und Oudolfs Buch, Hummelo: Eine Reise durch das Leben eines Pflanzenmenschen , ist eine aktualisierte Version des Originals, veröffentlicht im Jahr 2015, und spiegelt wichtige neue Aufträge und Richtungen für Oudolf, jetzt Mitte 70, wider.

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Oudolf entstammt der als Dutch Wave bekannten Unterbewegung der 1980er Jahre, die mehr von einer Manie für seltene Pflanzen als von Ökologie an sich getrieben wurde. Früher untersuchten in Deutschland wissenschaftlich motivierte Pflanzenexperten unter der Leitung des Forschers Richard Hansen, wie Stauden in der Natur wachsen, und versuchten, natürliche Pflanzengemeinschaften in ihren Versuchsgärten nachzuahmen.

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Aber Oudolf betrachtete Hansens Pflanzformeln als zu vermeidende Dogmen, schreibt Kingsbury. Die Ökologie ist zwar ein wichtiger Aspekt seiner Arbeit, aber nicht der wichtigste. Stattdessen verwendet er robuste Stauden und Gräser, um Kompositionen zu schaffen, bei denen Farbe gegenüber einer sich ständig ändernden Leinwand von Texturen und Formen sekundär ist.

Oudolf begann mit seiner Frau Anja als Besitzer einer Gärtnerei für seltene Pflanzen in einem alten Bauernhaus, das er Anfang der 1980er Jahre in Hummelo im Osten der Niederlande renoviert hatte. Mit seiner reichen Pflanzenpalette nahm er einige Gartengestaltungsaufträge an. Schließlich überholten die Entwurfsarbeiten das Kinderzimmer, das das Paar 2010 schloss.

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Piet arbeitet, wie viele Künstler, sehr visuell und intuitiv, schreibt Kingsbury.

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Auch sein Stil entwickelt sich ständig weiter. Früher bestanden seine Kompositionen aus harmonisch arrangierten Sortenblöcken. In den letzten Jahren hat er eine Ästhetik entwickelt, bei der das Gemisch aus Stauden und Gräsern in ein Feld oder eine Matrix einer Pflanze eingebettet ist. Dies erschwert die Lesbarkeit des Designs, eröffnet aber angesichts des Pflanzenrepertoires von Oudolf eine schwindelerregende Anzahl an Pflanzkombinationen und -effekten. Auf der zwei Hektar großen Wiese in Delaware stehen Pflanzen inmitten eines Meers von Prärie-Tropfengras; in einem anderen Beet besteht die Matrix aus einem niedrigen Gras namens Little Bluestem.

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Im Oktober 2017 verbrachte ich einen Tag mit Oudolf in seinem Ein-Mann-Studio bei Hummelo. Eine Sache, die ich lernen wollte, war, wie er seine mehrjährigen Designs zusammenstellte, in der Hoffnung, ich könnte seine Arbeit irgendwie dekonstruieren und so seine kreative Kunst erkennen. Es gibt einen alten Picasso-Film bei der Arbeit, in dem die ständige Überarbeitung von Bildern einen unruhigen, fruchtbaren Geist und damit einen Blick auf sein Genie offenbart. Also folgte ich an Oudolfs Seite den Kratzern seiner Stifte und sah, wie er inmitten dieser Klumpen ein Feld daraus baute, und versuchte, in sein Bewusstsein einzudringen.

Oudolf zeichnet seine Pläne von Hand mit farbigen Stiften auf Papier, wobei jede Farbe für eine bestimmte Sorte steht. Seine Pläne haben nichts mit orthodoxen Landschaftsarchitekturzeichnungen zu tun. Sie bestehen aus bunten Punkten und kleinen Kreuzen und Blasen, die der Komplexität seiner Designs gerecht werden, und wenn man sie einmal entziffert hat, macht es Sinn. Schwieriger ist es, sich zurechtzufinden, ist die Größe der Leinwand und die Anzahl der Pflanzen, die erforderlich sind, um sie zu füllen. Seine zwei Hektar große Wiese in Delaware zum Beispiel erforderte eine Armee von Freiwilligen, um Zehntausende von krautigen Pflanzen zu pflanzen.

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Sein eigener Garten in Hummelo, obwohl er immer noch groß (und jetzt privat) ist, bietet seiner Kunst einen eher häuslichen Maßstab. Die Beete neben seinem Atelier wurden mit einigen aufrechten Gräsern inmitten diskreter Bepflanzungen eines Sumachstrauchs vereinfacht, dessen scharlachrote Herbstfärbung mit den weizenfarbenen Gräsern spielt. Der größere, von Hecken umrahmte Garten vor dem Grundstück führt Sie an Beeten voller Stauden vorbei, die sich noch in verschiedenen Wachstums- und Jahreszeitenstadien befinden, darunter Storchschnabel, Sonnenhut, Joe-Pye-Unkraut und Persicaria sowie verschiedene Gräser.

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Der gepflasterte Mittelweg umfasst zwei große Kreise, die Sie zwingen, dieselbe Komposition aus verschiedenen Blickwinkeln zu betrachten. Die Sonnenhut ist schon lange fertig, aber ihre restlichen schwarzen Trommelstöcke bleiben für das Bild unverzichtbar. Wie Kingsbury schreibt: Oudolfs Aufmerksamkeit für den herbstlichen Aspekt sterbender Stauden und insbesondere der Samenköpfe war transformativ.

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Oudolf sagt zu Kingsbury (und hat mir die gleichen Gefühle widergespiegelt): Ich entdecke Schönheit in Dingen, die auf den ersten Blick nicht schön sind. Es ist eine Reise durch das Leben, um herauszufinden, was wahre Schönheit ist. Im jahreszeitlichen Niedergang sind Anklänge an die Natur erkennbar, aber es ist die emotionale Reaktion des Betrachters, die Oudolf am meisten interessiert.

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Tipp der Woche

Die Blätter des letzten Jahres sollten von den Fastenrosen entfernt werden, um die beste Darstellung von neuem Laub und Blüten zu erhalten. Die alten Blätter sind am weitesten vom Zentrum entfernt und liegen oft flach auf dem Boden. Achten Sie darauf, das frische Wachstum nicht zu beschädigen.

— Adrian Higgins

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