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MARR UND MORRISSEY NEUES LEBEN NACH SMITHS

In 'Panic', einer der Singles, die gegen Ende ihrer Karriere aufgenommen wurden, riefen die Smiths ihre Hörer dazu auf, 'die Disco niederzubrennen, den gesegneten d.j. aufzuhängen'. Es stellte sich jedoch bald heraus, dass Gitarrist-Stimmmacher Johnny Marr die Anti-Disco-Emotionen des Sängers und Texters Morrissey nicht ganz unterstützte. Der Gitarrist verließ die in Manchester ansässige Gruppe nach ihrem nächsten Album, wurde Mitglied der Synthesizer-basierten The The und zwingt seinen ehemaligen Partner zu einer Reihe von nicht ganz zufriedenstellenden Songwriting-Partnerschaften. Während Morrissey mit 'Kill Uncle' seinen neuesten Kollaborateur enthüllt, haben Marr und sein neuer Partner, Bernard Sumner von New Order, eine Band gegründet, deren Name auf ihrer Agenda steht: Electronic.

Morrissey: „Kill Uncle“ Da keiner seiner Melodisten aus der Zeit nach Marr mit Morrissey vergleichbar war, hat sich das Gleichgewicht zwischen zugänglichem Pop-Rock und exzentrischer Sensibilität auf den drei Post-Smiths-Alben des Sängers (eines davon eine Sammlung von Singles) definitiv in Richtung letzterem verschoben. . Dies hat dazu geführt, dass dieselben Kritiker, die immer wieder die Ablehnung der Smiths ankündigten, Morrisseys kreativen Nachruf schreiben, aber weder seine Fans noch seine Fähigkeiten haben ihn im Stich gelassen, wie der Erfolg seiner ersten Post-Smiths-Tour in Europa (und des starken Vorverkaufs) zeigt in den USA) und von 'Kill Oncle' (Sire/Reprise). Das Album wird niemanden davon überzeugen, dass der Ex-Fairground Attraction-Gitarrist Mark E. Nevin, der neun der elf Songs mitgeschrieben hat, Marr ebenbürtig ist, aber es ist trotzdem ziemlich gut.

Morrissey wurde lange Zeit wegen seiner morbiden Selbstbezogenheit von denen geschmäht, die seine witzige Selbstironie und seine Annahme anderer Persönlichkeiten übersehen. 'Kill Uncle' hat solche Klagen nicht gedämpft, doch prominent auf dem Album sind Songs wie 'Asian Rut', das rassistische Gewalt verurteilt (wenn auch leider nicht mit viel Hilfe einer Melodie) und das wunderbare 'Sing Your Life', das verbindet Punks Do-it-yourself-Ethos mit ein bisschen Kunst um der Kunst willen: 'Lass alles nicht ungesagt/ In der Einöde deines Kopfes/ Und mach keinen Fehler, mein Freund/ Dein sinnloses Leben wird enden/ Aber bevor du gehst/ Kannst du die Wahrheit sehen?/ Du hast eine schöne Singstimme/ Eine schöne Singstimme/ Und all die/ Die auf Tonart singen/ Sie haben die Vorstellung gestohlen/ Von dir und mir.'

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Es ist diese Verbindung zu seinem Publikum, die Morrisseys Feinde missachten. Auch wenn nur die Ich-Person eingesetzt wird, sprechen seine Lieder für „du und ich“ und das beredt. 'Found Found Found' handelt angeblich von der Freundschaft des Sängers mit Michael Stipe von R.E.M., aber es gilt für das Wunder, dass zwei Menschen eine intellektuelle Sympathie entdecken. Und jeder, der mit Morrisseys vielgepriesenem Zölibat vertraut ist, wird erkennen, dass '(I'm) the End of the Family Line' autobiografisch ist, aber er ist kaum der einzige Babyboomer, der zur Baby-Büste beiträgt.

Wie Stephen Street, Vini Reilly und Clive Langer vor ihm kann Nevin die Balladen besser vertonen als die Rocker, weshalb 'Uncle' (wie 'Viva Hate') schmaler wirkt als jedes Smiths-Album. Doch das optimistische Album-Ende „Tony the Pony“ ist überraschend überzeugend, und Morrissey tourt jetzt mit einer Rockabilly-verwurzelten Band. Wenn 'The Loop', eine sparsame, sprunghafte 'Sing Your Life'-B-Seite, eine genaue Vorschau auf den Sound dieser Combo ist, ist er noch lange nicht am Ende seiner Linie.

'Elektronisch' Trotz seiner Abhängigkeit von Synthesizern hatte New Order immer einen Vorteil. Mit der (offiziell vorübergehenden) Trennung dieser Manchester-Band scheint ihr Rand Eigentum der Band Revenge des Bassisten Peter Hook geworden zu sein. Electronics Sound, der letztes Jahr mit einer vorläufigen Single „Getting Away With It“ angeteasert wurde, ist so glatt wie Margarine und ungefähr so ​​überzeugend. 'Electronic' (Warner Bros.) mag konsistent, gut gemacht und melodisch sein, aber es hat wenig von der Persönlichkeit von Sumners oder Marrs früheren Bands.

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Als großartiger Gitarrist in einer Keyboard-orientierten Band ist Marr auf einem Album, auf dem er bei jedem Track sowohl als Co-Produzent als auch als Co-Songwriter gilt, unauffällig. Der Erfolg der Zusammenarbeit kann daran gemessen werden, dass die einprägsamsten Songs des Albums diejenigen sind, die am meisten nach New Order ('Idiot Country') oder wie eine andere Gruppe insgesamt klingen.

Ausdünnung auf dem Kopf

Electronics Joker ist Pet Shop Boy Neil Tennant, der zwei dieser Songs mitgeschrieben und gesungen hat; sein trockener Witz und seine trockene Darbietung sind der Form angemessener als Sumners existenzielle Leere. Die Abschnitte von 'Getting Away With It', die Tennant singt, geben dem Song seine Würze, während sein 'The Patience of a Saint' das Highlight des Albums ist. 'Patience' (geschrieben mit dem anderen Boy, Chris Lowe) und 'Getting' sind in der Mitte der US-Ausgabe des Albums hintereinander programmiert; nachdem sie gespielt haben, gibt es wenig Grund, weiterzuhören.

808 State: 'Ex:El' Sumner steuert Text und Gesang zu 'Spanish Heart' bei, einem Song auf dem zweiten Album von 808 State, aber noch interessanter ist, wer nicht auf 'Ex:El' (Tommy Boy/ZTT) ist: Morrissey diskutierte über eine Zusammenarbeit mit dem Manchester Acid-House-Team, entschied sich jedoch dagegen. An seiner Stelle tritt mehr oder weniger Bjork Gudmundsdottir, die Sängerin der isländischen Sugarcubes, die sich durch 'Qmart' und 'Oooops' stürzt.

Anstatt bloß abgespeckte Grooves oder Ambient-Tripness zu liefern, erzeugt 808 State komplexe Klanglandschaften im Stil seines offensichtlichsten Vorgängers, Art of Noise. Wie The Noise steht auch der Staat vor der Herausforderung, seinen Studiotricks einen menschlichen Charakter zu verleihen, aber keiner der Gaststars wird integraler Bestandteil des dichten, pochenden Sounds. Als Meister der gefundenen und hergestellten Grooves schaffen die Statists ein globales Dorf, das sowohl ursprünglich als auch High-Tech ist. Dennoch haben sie Recht, wenn sie über ihr beharrliches Elektro-Geklapper hinausblicken: Der Mensch fehlt, was 'Ex:El' auf den Status eines erstklassigen Neuheiten-Rekords reduziert.