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Das Met öffnet die Tür zu seinem fabelhaften neuen amerikanischen Flügel

Die Eröffnung des 18 Millionen Dollar teuren amerikanischen Flügels des Metropolitan Museum of Art hier ist das wichtigste Ereignis der amerikanischen Malerei, Möbel und Dekoration im letzten halben Jahrhundert. Antiquitätenpreise, Meinungen von Wissenschaftlern, Haus- und Möbelstile werden von der Eröffnung am 11. Juni stark beeinflusst.

Der neue dreistöckige Flügel, 150.000 Quadratmeter, ist etwa sechsmal so groß wie das alte Gebäude, das es umschließt. Die Sammlung ist zweifelsohne die umfangreichste Sammlung amerikanischer Kunst.

Der Glanz des neuen Flügels ist der Gartenskulpturenhof.

Am nördlichen Ende des Gartenhofs hat die 1822-24 neoklassizistische Marmorfassade der United States Branch Bank of Wall Street leider den Rest ihres Gebäudes verloren. bAber umrahmt und gemildert von hohen Bäumen hält sich die Fassade sehr gut, wirkt kühl, ruhig und klassisch.

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Warte eine Minute. Sind seine Giebel überraschend leicht angehoben? Schaut es in seinen Spalten nach dem Emporkömmling am anderen Ende?

Kein Wunder. Die üppigen Keramikkapitelle, geschmückt mit Mohnblumen in ihrer sündigsten und strahlendsten Blüte, laden Sie in die Loggia von Louis Comfort Tiffany ein und versprechen köstliche Genüsse.

Die Loggis sind die Essenz der Jugendstil-Architektur: asymmetrisch, extravagant, kein bisschen dekadent. Keine der vier Hauptstädte gleicht der anderen. Jeder stellt eine Mohnblume in einem anderen Blütestadium dar. Sein Designer war keiner, der Dinge zweimal gleich machte. Sie blühen auf zwei Säulenpaaren und Halbsäulen, die gestufte Bögen tragen. Der Sturz ist mit irisierendem blauem Glas gefliest.

Die Loggia wurde 1905 als Eingang zu Tiffanys Haus Laurelton Hall auf Long Island gebaut. Die ursprünglichen Glastüren wurden durch ein wunderschönes Buntglasfenster ersetzt, das die Oyster Bay zeigt, eingerahmt von Glyzinienreben, die mit leuchtend blauen Blumen blühen. Die Tafel wurde von Tiffany um 1905 für das New Yorker Haus von William Skinner entworfen.

Auf beiden Seiten der Loggia befinden sich zwei gusseiserne Treppen, die teilweise bronziert wurden und 1893 von Louis H. Sullivan für die Chicago Stock Exchange entworfen wurden. Der Entwurf zeigt Sullivans enge Verwandtschaft mit dem Wiener Secessionsstil, dem Übergang zwischen Jugendstil und Art Moderne. Die Treppen führen zum Balkon und zu anderen architektonischen Überbleibseln, darunter ein Frank Lloyd Wright-Fenster aus dem Haus, das für die Avery Coonleys (Eltern von Washingtons Elizabeth Ferry Coonley) entworfen wurde.

An der Ostwand des Hofes sind Karyatiden aus violettem (numidischen) Marmor angebracht, Arbeiterinnen, die den Kaminsims stützen. Unglaublicherweise ist der Kaminsims eine Zusammenarbeit aus Marmor, Mosaik und Holz von John LaFarge, George B. Post und Augustus St. Gaudens für den Eingangsbereich des Herrenhauses Fifth Avenue Cornelieus Vanderbilt.

Zwischen den beiden großen Fassaden befindet sich der große, 20 Meter hohe Charles-Engelhard-Hof, ein glasüberdachtes Paradies, so üppig, dass Sie erwarten, dass jeden Moment der Tiger und das Lamm auftauchen. Hohe Bäume, leuchtende Blumen, üppiges Grün spiegeln sich in einem dunklen Teich. Glas überdacht den Hof und krümmt sich nach unten, um eine ganze Wand zu bilden, die die Herrlichkeit des Central Parks enthüllt. Der Garten ist mit Statuen bevölkert, darunter der keuscheste Akt, Hiram Powers' 'Calfornia', und Werke von Augustus Saint-Gaudens. Die Marmorkörper definieren das Wort 'statuesk'. Viele Fürstenpaläste würden solche Pracht, wenn nicht gar Grandiose beneiden.

Der Innenhof repräsentiert die Architektur seiner Zeit, des späten 20. Jahrhunderts, ebenso wie die anderen Fassaden ihre. Kevin Roche/John Dinkeloo and Associates, beaufsichtigt von Arthur Rosenblatt vom Metropolitan, entwarfen den neuen Flügel und den Hof; Landschaftsgestaltung von Innocenti & Webel; Berry Tracy, Kuratorin.

Die beiden Enden des Hofes veranschaulichen besser als alles andere den Unterschied zwischen dem alten amerikanischen Flügel, der jetzt seit etwa fünf Jahren geschlossen ist, und dem stark vergrößerten Flügel (Vorschau für geladene Gäste bei Feierlichkeiten ab nächster Woche vor der öffentlichen Eröffnung am 11. Juni) . Sie geben auch die Spannweite der Sammlung an.

Bevor alles fertig war, gingen wir mit Kurator Morrison Heckscher durch den neuen Flügel, inmitten von Hämmern und Schleifen, die Sie vielleicht erwarten, wenn Sie ein neues Haus fertigstellen. „The American Wing/A Guide“ von Marshall B. Davidson, das zur Eröffnung herausgegeben wurde, ist ein unschätzbarer Begleiter der Sammlungen.

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Die Sammlungen des alten Flügels begannen in der Kolonialzeit und endeten 1825 durch die Federal Reserve – in Anlehnung an die Ansicht der 1920er Jahre, dass nichts jünger als 100 Jahre alt war.

Der neue Flügel wird nach seiner Fertigstellung im Jahr 1981 die Sammlung durch die Revivals - Griechisch, Rokoko und Renaissance - bis hin zu Shaker-Schlichtheit, Tiffanys Jugendstil, Frank Lloyd Wrights organischer Architektur des Mittleren Westens und Volkskunst fortsetzen. Das Projekt ist so umfangreich, dass es in drei Teilen abgeschlossen wird.

Jetzt eröffnen die neun Joan Whitney Payson Galleries für Gemälde und Skulpturen aus dem 18. und 19. Jahrhundert; die Sonderausstellungsgalerie Erving und Joyce Wolf (Eröffnung mit Zeichnungen, Aquarellen und Drucken); 18 antike Zimmer und 11 Galerien für dekorative Kunst. Der Balkon wird ab Herbst dieses Jahres Silber aus dem 18. und 19. Jahrhundert zeigen, das sich durch die riesigen zeremoniellen Stücke auszeichnet; Zinn, Glas, darunter einige bemerkenswerte Tiffany-Kunstglas; und Keramik, vor allem Pennsylvania German Redware. 1981 kommen die Volkskunstgalerie, sieben weitere historische Räume und der Studien-/Lagerbereich (wie auch die ägyptischen Studiensammlungen des Met für die Öffentlichkeit zugänglich).

Der neue Met Wing geht über die traditionelle Darstellung von Raumsituationen, den Voyeur- oder Blick-über-den-Samt-Seil-Ansatz hinaus, der im alten Flügel verfolgt wurde. Galerien, beginnend mit den frühesten Epochen im dritten Stock und abwärts, zeigen ausgesuchte Möbel und dekorative Gegenstände als Kunstwerke, die sie sind.

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Damit folgt das Metropolitan der kleinen, aber feinen Ausstellung amerikanischer Möbel in der National Gallery of Art (die leider am 4. Juli geschlossen wird). Es sollte jedoch beachtet werden, dass die Metropolitan im Gegensatz zur National Gallery Abteilungen für Architektur und dekorative Kunst hatte, bevor sie Gemälde und Skulpturen so ehrten. Bereits im 19. Jahrhundert erwarb die Metropolitan einige zeitgenössische Werke, darunter auch einige von Tiffany.

Heute wächst die Erkenntnis, dass Gebrauchsgegenstände keine alten Chinesen sein müssen, um hohe Kunst zu sein.

Die Hudson-Fulton-Ausstellung von 1909 führte zum Erwerb vieler Kolonialmöbel und Silber durch die Met und schließlich zum ursprünglichen amerikanischen Flügel. Nach der Eröffnung im Jahr 1924 fühlte sich Amerika plötzlich erwachsen, als könnte es kulturell die Old World- oder Early Mother-Stile ablegen, die einst als die einzig richtigen und richtigen erschienen waren.

Das Metropolitan verfügt heute über 1.000 Gemälde, 1.000 Aquarelle, 300 Miniaturen und 123 Skulpturen amerikanischer Künstler, darunter Kolonialporträts, Hudson River-Landschaften, amerikanische Impressionisten und Volkskünstler. Winslow Homer und Thomas Eakins sind gut vertreten. In der Regel hängen im neuen Flügel Gemälde von Künstlern, die vor 1876 geboren wurden, mit Besuchen der späteren Künstler. In dieser ersten Phase werden etwa 300 Gemälde mit 75 Skulpturen durchsetzt.

Durch die Fassade der United States Branch Bank betritt man eine Galerie der Federal Period, mit vielen Stücken von Duncan Phyfe, sowie einem Thomas Seymour Sideboard aus Boston. Die neoklassizistische Galerie in Philadelphia hat einen wunderbaren 2,40 Meter hohen Sekretär mit der siebenmal geschnitzten Unterschrift des stolzen Herstellers.

Eine andere ist mit Philadelphia Chippendale-Möbeln aus dem 18. Aus der gleichen Zeit stammen die Truhe und Uhr von Goddard und Townsend aus Newport, R.I., in der Möbel- und Kunstgalerie aus dem 18. Jahrhundert.

Die Einführung in die frühe Kolonialzeit befindet sich in einer Galerie, die mit schweren, grob behauenen Fachwerken überdacht ist, Erinnerungen an die großen Hallen Englands, aber hier adaptiert vom Old Ship Meetinghouse in Hingham, Mass, erbaut 1681 und immer noch (wir können dankbar sein ) im Dienste seiner Gläubigen. In diesem Raum können Sie die wichtigsten einfachen Möbel dieser Zeit sehen – Sonnenblumenkisten aus Wethersfield im Connecticut Valley; ein marmorierter Tischbock, einer der frühesten bekannten; ein hochfiguriger, furnierter Schreibtisch im William and Mary-Stil. Besonders reich ist die Sammlung an frühen Möbeln des Metropolitan.

Die 18 Zimmer aus der Zeit vom Ende des 17. Jahrhunderts bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts sind bereits eingerichtet und verfügen über eine originale Einrichtung, aber die Textilien, Vorhänge, Bettbezüge und Polster sind Reproduktionen.

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Einer der besten Räume kommt einem bekannt vor – der Ballsaal aus dem Jahr 1792 von Gadsby's Tavern mit seiner Musikergalerie, der sich von seinem Zuhause fernhält. Es ist großartig zu sehen, dass es im Metropolitan so gut erhalten und geehrt wird, aber es scheint traurig zu sein, dass Gadsby's, das jetzt als funktionierende Taverne in Alexandria wiederbelebt wurde, mit einer Kopie seiner ursprünglichen Vertäfelung und Holzarbeiten zu tun hat.

Während Sie durchgehen, dreht sich die Zeit vor Ihnen. Ein mittelalterlicher Raum mit niedriger Decke aus den 1660er Jahren und einem massiven Kamin ist mit Möbeln aus Massachusetts aus Eichen- und Kiefernholz ausgestattet, darunter ein wunderbarer Stuhltisch aus Eichenholz. Ein prächtiger Salon von 1710 aus Portsmouth, N.H., hat einen hohen Jungen aus Ahornfurnier im William-und-Mary-Geschmack und einen Truthahn-'Carpit', der als Abdeckung für einen Gateleg-Tisch verwendet wird.

Ein Baltimore-Esszimmer aus dem Jahr 1810 verfügt über einen bemalten Bodenbelag und einige interessante Baltimore-Möbel, darunter einen Kartentisch mit Satinholzeinlagen. Ein Richmond-Zimmer aus dem Jahr 1811 verfügt über massive Mahagoniholzarbeiten, aus Philadelphia importierte Marmorfußleisten aus dem König von Preußen und später Möbel von Duncan Phyfe. Die Eingangshalle eines Herrenhauses von 1765 aus Albany, N.Y., ist mit einer handbemalten Tapete bedeckt.

Eine Tür mit Giebel ist so geschnitzt, dass sie wie geschnittener Stein aussieht, mit anderen genialen Ornamenten aus einem Haus in Westfield, Mass. aus den 1760er Jahren, und einem deutschen Kamin in Pennsylvania in einem Raum mit Schränken und Kisten, die auf diese Weise mit Dekorationen bemalt sind. Die Van Rensselaer Hall in Albany, N.Y., ist voll von New Yorker Chippendale-Möbeln, darunter Stühle mit Rüschen- und Quastenrücken. Bemerkenswert ist, dass alle Möbel im Verplanck-Zimmer aus demselben New Yorker Haus stammen.

Das Musikzimmer aus Wrights Francis W. Little House in Wayzata, Minnesota, wird in späteren Phasen zusammen mit sechs weiteren Räumen, darunter eine McKim, Mead and White Colonial Revival-Wohnhalle von 1882-84 und ein Shaker Room von 1830, installiert.

Das neue Haus amerikanischer Schätze der Metropolitan gibt uns gute Gründe, stolz auf amerikanische Handwerkskunst zu sein: das gut gedrechselte Bein, der raffiniert gearbeitete Silbergriff, der elegant geschnitzte Knauf. Wie schön, dass diese Handwerkskunst heute mit unseren Quilterinnen, Silberschmieden und Holzschnitzern wiederbelebt wird.

Die architektonischen Artefakte wecken gemischte Gefühle. Es ist herrlich, Tiffanys köstliche Kapitelle, Sullivans starke Treppen und Wrights innovative Geometrien zu bewundern. Aber wir weinen um die verbrannte Laurelton Hall, die zerstörte Chicago Stock Exchange und das zerstückelte Haus von Frank Lloyd Wright.

Die Eröffnung des neuen Metropolitan-Flügels wird das bereits große Interesse und die Preise für amerikanische Möbel, Gemälde und dekorative Kunst aller Epochen noch verstärken.

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Die jüngsten Blockbuster-Verkäufe bei Auktionshäusern wie CG Sloan's und Weschler's hier, Sotheby Parke, Bernet, Christie's und Phillips Gallery in New York unterstreichen den enormen monetären Wert amerikanischer Sammlungen, die oft englische Antiquitäten übertreffen, von denen viele der Kolonial- und Bundesamerikaner Stücke abgeleitet werden.

In Washington ist die umfangreiche Sammlung in den diplomatischen Empfangsräumen des Außenministeriums und im Weißen Haus, die beide ein Denkmal für die Hartnäckigkeit des Kurators Clement Conger sind, größtenteils in etwas mehr als einem Jahrzehnt entstanden. Das Weiße Haus hat kürzlich eine Kampagne gestartet, um eine 16-Millionen-Dollar-Stiftung zu gründen, um mehr Kunst und Einrichtungsgegenstände für das Haus zu kaufen und das, was dort ist, zu erhalten.

Das Kunst- und Industriegebäude des Smithsonian verfügt auch über Modellräume aus der viktorianischen Zeit.

Die enormen Preise für echte amerikanische antike Möbel haben zu einem erneuten Interesse an Reproduktionen geführt. Auf dem jüngsten Möbelmarkt in High Point N.C. erneuerten wichtige Möbellinien wie Baker und Thomlinson ihr Engagement für feine Kopien traditioneller Möbel. Die meisten davon werden bald in Washington Stores vertreten sein.