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Für Molieres 'Tartuffe', A Delightfully Bright Halo

Kein Wunder, dass die brillante Komikerin Halo Wines in ihrem Regiedebüt in „Tartuffe“ im Olney ein prachtvolles Theaterkonfekt auf die Beine gestellt hat. James Kronzers rundwandiges Bühnenbild aus dem 17. Die Produktion selbst ist reich, süß, gefräßig lustig – ein Humorrausch.

Molieres Satire über einen religiösen Betrüger, der sich in einen bürgerlichen Haushalt einschleicht, hat eine dunkle, blutvergießende Schärfe. In der Arena in den 80er Jahren gab Harris Yulin Tartuffe eine bedrohliche, bullische Sexualität, und in einer kürzlichen Produktion der Royal Shakespeare Company war Anthony Sher glitschig und giftig. Wines ignoriert nicht die schlimmeren Elemente; Sie lässt sie einfach auf sich selbst aufpassen, während sie das Stück für die Komödie zurückfordert.

Foolish Orgon (Alan Wade) ist in den Bann des heuchlerisch frommen Tartuffe (Mitchell Hebert) geraten, den er zu sich nach Hause eingeladen hat und beschlossen hat, seine Tochter Mariane (Carolyn Pasquantonio) zu heiraten, und löst dabei rücksichtslos ihre Verlobung mit Valere (Christopher Lane ).

'Tartuffe' persifliert unter anderem das Unbehagen des Bürgertums mit Genuß und seinen Gelüste nach selbstverleugnender Tugend. In seiner schwarzen Soutane ist Tartuffe wie eine Krähe unter den buntgefiederten Singvögeln von Orgons Haushalt. Er hat den coolen Mode-Elan eines tintenfarbenen New Yorker Bohème unter vulgär overdressed Touristen. Molieres vulgäre Bourgeoisie ist mit ihrem Leben zufrieden. Nur Orgon verfällt dem Betrug eines überlegenen moralischen Stils. Jeder außer Orgons Mutter (Anne Stone) versteht, dass Tartuffe Ärger macht. Die vernünftige Dienerin Dorine (MaryBeth Wise) sagt ihm das; seine schöne, treue Frau Elmire (Julie-Ann Elliott), auf die Tartuffe sein amouröses Visier hat, sagt ihm dies; sein vernünftiger Schwager Cleante (David Marks) sagt es ihm, aber der Trottel will einfach nicht zuhören. Er humpelt auf den Knien herum und bekreuzigt sich andächtig, ein Narr für die Neuheiten religiöser Strenge.

Nach modernen Maßstäben ist Molieres Welt des 17. Jahrhunderts außergewöhnlich gesund. Einzelpersonen verhalten sich töricht, aber die zugrunde liegende Realität ist nicht absurd und bedeutungslos. Guter Wille und gesunder Menschenverstand triumphieren in seinen Stücken eher, als dass sie in einer schmutzigen Mischung aus Gemeinheit und Dummheit einfach den Bach runter wirbeln.

Dies stellt fest, Moliere wankt 'Tartuffe' am Rande des Abgrunds. Orgons Leichtgläubigkeit führt ihn und seinen Haushalt in den Ruin, und die Dinge werden nur durch eine absichtlich lächerliche Wendung der Handlung in Ordnung gebracht, in der der König (aus dem Off) den Tag rettet. Moliere war von der Schirmherrschaft des Hofes abhängig, aber dieses königslobende Ende hat eine doppelte Botschaft. Indem der Dramatiker dem König Fairness und Tugend zuschreibt (was eine Vergebung des Verrats einschließt), verlangt er auch, dass er diesen Qualitäten gerecht wird. Und in der unverblümten Lächerlichkeit des erfundenen Happy Ends erkennt Moliere das hoffnungslose Durcheinander an, in das Orgon geraten wäre, wenn diese Geschichte eine echte Geschichte gewesen wäre.

Wines hat eine außergewöhnliche Besetzung. Wade ist ein unterschwellig selbstgefälliger Selbsttäuscher. Elliott ist sexy, intelligent und raffiniert in der Form von Diana Rigg, und Wise ist als Dorine robust ironisch.

Gutherzig, bärenhaft und ein bisschen vage scheint Marks einem Dickens-Roman entsprungen zu sein. Mit geschlossenen Augen und geschürzten Lippen ist Hebert ein rasend smarter Tartuffe. Manchmal verliert er fast die Kontrolle über seine Täuschung, so schlaff ist er über die Dummheit seines Zeichens. (Er und Wade haben ein paar Szenen zusammen, die so glatt wie ein Varieté sind.)

Doch ohne die Individualität seiner Darbietung zu untergraben, scheint jeder Schauspieler auch etwas von dem fabelhaften komischen Instinkt sowohl von Wines selbst als auch von ihrem verstorbenen Ehemann, dem jenseitigen Genie Richard Bauer, aufgenommen zu haben.

Ich habe Wines und Bauer do Moliere das letzte Mal 1983 in einer Produktion von „The Imaginary Invalid“ gesehen. Hier ist es, als ob sie auf eine eindringliche, reinkarnierte Weise alle Rollen spielen. Für jeden, der Comedy liebt, ist das Ergebnis ein Glücksfall.

Tartuffe, von Moliere, übersetzt von Richard Wilbur. Unter der Regie von Halo Wines. Mit Traber Burns, Kathleen Coons, Peter Finnegan, Grady Weatherford. Lichter, Tom Sturge; Ton, Jesse Terrill. Bis zum 14. Mai im Olney Theatre Center. Rufen Sie 301-924-3400 an.