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Ein Paar Barbands, aber kein Barkeeper

DIE ALBEN

J. GEILS BAND -- Sanctuary (EMI America, SO-17006).

SOUTHSIDE JOHNNY & THE ASBURY JUKES -- Hearts of Stone (Epic, JE 35488).

DAS KONZERT

SAMSTAG UM 8 -- Die J. Geils Band und Southside Johnny & die Asbury Jukes im Capitol Contre. $6 & $7, reserviert.

Wenn Sie jemals an einem Wochenende in eine Nachbarschaftsbar gehen, werden Sie wahrscheinlich eine lokale Band sehen, die ihr kollektives Herz ausspielt. Der Grind von vier Sets pro Nacht scheint den Enthusiasmus nie zu schmälern, und man hat das Gefühl, dass hier echter Rock'n'Roll entwickelt wird.

Am Samstagabend verwandelt sich das Capitol Center in eine riesige Bar (ohne Barkeeper), wenn die J. Geils Band und Southside Johnny und die Asbury Jukes sich verdoppeln, was auch immer die Fans die Kraft haben, mit ihrer Feuerkraft einen ganzen Abend lang mitzuhalten.

Für diejenigen, die der Meinung sind, dass Promoter beim Bemalen von Acts einem breiten Spektrum an Geschmäckern gerecht werden sollten, mag dies wie eine seltsame Buchung erscheinen. Realistisch gesehen ist dies jedoch ein Spiel wie im Rock'n'Roll-Himmel. Jeder, der dafür bezahlt, eine dieser Bands zu sehen, sucht nicht nach kalifornischem Ambiente. Diese Menge wird Boogie machen wollen, und sie ist an der richtigen Stelle.

Sowohl die J. Geils Band als auch die Asbury Jukes sind in Clubs aufgewachsen. Geils in Boston und die Jukes entlang der Küste von Jersey. Beide Bands haben Sounds, die Jahre des Übertönens von Zwischenrufern und Betrunkenen widerspiegeln. Beide spielen einfachen, gut gelaunten Rock'n'Roll – die Geils Band mit etwas roherer Wut, die Jukes mit einem Phil Spectorish Power-Sweep. Beide Leadsänger, Peter Wolf von Geils und Johnny Laon von Southside von den Jukes, können augenblicklich explodieren. (Lyon hat sich einmal vor lauter Überanstrengung die Kehle ruiniert, konnte eine Zeitlang nicht singen und riss sich zuletzt bei einem Bühnenunglück, das einen Krankenhausaufenthalt erforderte, den Arm auf.) Beide Gruppen kommen voll auf ihre Kosten.

Im Gegensatz zu den Jukes, die sich in den letzten Jahren durch ständige Tourneen allmählich ein nationales Publikum aufgebaut haben, kehrt die J. Geils Band nach einer langen Zeit aus der Öffentlichkeit zurück. Die meiste Publicity, die sie in letzter Zeit bekommen hatten, war die Ehe von Peter Wolf mit Faye Dunaway, und die vorübergehende Verkürzung ihres Nems auf 'Geils' half ihrem verblassenden Image nicht.

Aber ihre neueste Veröffentlichung, 'sanctuary', bekräftigt ihren knallharten Stil und könnte das Publikum zurückbringen, das Songs wie 'Lookin' for a Love' in den frühen 70er Jahren populär gemacht hat.

Mit der Anerkennung, die derzeit düsteren Rock-Veteranen wie Bruce Springsteen und Bob Seger und Newcomern wie The Cars zuteil wird, ist die Zeit der J. Geils Band vielleicht zurückgekehrt. Eigentlich hätte es mit dem von der Kritik gefeierten 'Monkey Island' zurückkehren sollen, ihrer letzten Veröffentlichung für Atlantic, aber dieses Album floppte kommerziell und jetzt muss die J. Geils Band von vorne beginnen.

Im Fall dieser Gruppe von vorne anzufangen bedeutet, das gleiche Format zu präsentieren, das seit Jahren ihr Grundnahrungsmittel ist: geradlinige, tonnageschwere Musik. Nicht, dass die J. Geils Band einfach nur laut ist. Aerosmith ist laut. Ted Nugent ist laut. Led Zeppelin und Foreigner sind laut. Die J. Geils Band ist mächtig. In einer durchschnittlichen Nacht bringt es dich innerhalb von drei Songs zum Tanzen und es hat nicht wirklich eine Ballade in seinem Repertoire, die das Tempo genug verlangsamen kann, um einen Unterschied zu machen.

'Heiligtum' folgt dem gleichen Muster. Alle Songs wurden von Wolf und Keyboarder Seth Justman geschrieben, und es gibt nichts Besonderes. Der Titelsong hat einen mageren Hunger, der durch J. Geils' stechende Gitarre akzentuiert wird. 'Jus' Canht Stop Me' ist ein Pre-Disco-Dance-Song und 'One Last Kiss' zeigt, dass Hard Rock eingängige Refrains haben kann.

Es gibt auch einige offensichtliche Diebstähle. 'Take It Back' klingt stark nach dem bandeigenen 'Give It to Me' und 'I Don't Hang Around Much Anymore' - eine ergreifende Abwechslung - erinnert an Springsteens 'Darkness on the Edge of Town .'

Springsteens Einfluss ist bei Southside Johnny und den Asbury Jukes 'Hearts of Stone' viel offenkundiger. Der Boss hat drei der Tracks geschrieben. Seine rechte Hand, 'Miami' Steve VanZandt (ein ehemaliger Juke), produzierte das Album, schrieb sechs Songs und fügte Backup-Vocals und Gitarre hinzu. Um die Jersey-Verbindung zu beenden, verankert E-Street-Band-Schlagzeuger Max Weinberg die ganze Angelegenheit. Aber „Hearts of Stone“ ist eine Jukes-Platte, keine Springsteen-Session, und selbst die Springsteen-Kompositionen haben den unverwechselbaren Moxy der Jukes.

'Hearts of Stone' ist nicht so überwältigend wie sein Vorgänger 'This Time It's for Real'; dieses Album schmolz praktisch bei Berührung mit den Stiften, und jeder Song klang, als würde er in eine andere Dimension stürzen. Dieser ist etwas zahmer. Dennoch haben die Asbury Jukes die beste Bläsergruppe im Rockbereich, und das ist auf diesem Album nicht weniger aufregend. Auch der Geist von Phil Spector verfolgt die Produktion und fügt Nummern wie 'This Time Baby's Gone for Good' und 'Light Don't Shine' ein Element der Nostalgie hinzu.

Auf der negativen Seite scheint Johnny Lyon diesmal mit seinem Gesang etwas vorsichtiger zu sein. Vielleicht hat ihm jemand gesagt, er solle seine Tat für den Massenkonsum aufräumen, aber das Ergebnis ist ein Zögern, das seinen Gefühlen etwas von der Schärfe nimmt.

Trotzdem weiß jeder, der Southside Johnny und die Asbury Jukes jemals gesehen hat, dass ein zögernder Southside ungefähr die gleiche Geschwindigkeit wie ein Mirage-Jäger hat und er am Samstag bereit sein sollte, Rennen zu fahren. Schließlich haben Barbands ein angeborenes Bedürfnis zu beweisen, dass sie die Besten sind, und die J. Geils Band sollte den Jukes den nötigen Anreiz geben, loszulegen.

Egal, ob die Energie in der großen Arena noch mehr Boden hat. Diese beiden Bands nähern sich dem Rock'n'Roll mit Kampfintensität und setzen ihn als Waffe gegen Doonesburys gefürchtetes 'Mellow' ein. Es sollte eine ziemliche Show werden.