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'Die Produzenten': Kitsch als Kitsch Can

Die Frage bezüglich 'Die Produzenten' wäre nicht 'Ist es gut?' aber 'Wie gut ist es?' Es muss gut sein! Wie konnte es nicht gut sein? Oder sogar großartig. Es ist immerhin 'The Producers'.

Das Original von 1968 ist vielleicht der lustigste Film aller Zeiten. Es kombinierte Brillanz vieler verschiedener Arten – von Prämisse, von Leistung (Zero Mostel, Gene Wilder), von Kühnheit ('Springtime for Hitler'), von Sentimentalität (für den alten Broadway, den der New Yorker Mel Brooks eindeutig liebte), von Satire , der Unverschämtheit. Es ging auf Kultniveau in die Filmgeschichte ein und brachte Brooks zu einer der inspirierendsten Karrieren in der Komödie.

Dann, Jahre später, kam 'The Producers' an den Broadway, jetzt musiziert, wo es 2001 einen Rekord aufstellte, indem er 12 Tonys gewann, darunter bestes Musical, bestes Buch (Brooks und Thomas Meehan), bester Schauspieler (Nathan Lane), bestes Darsteller und Schauspielerin (Gary Beach und Cady Huffman) und beste Choreografin und Regisseurin (Susan Stroman).

Wie gut ist der Film zum Musical des Films? Die Antwort ist: Es ist ziemlich gut.

Es ist zu lang, um großartig zu sein, und es ist zu quadratisch, um großartig zu sein, und es ist zu laut, um großartig zu sein, und es findet homosexuelle Weiblichkeit zu lustig, um jemals als großartig bezeichnet zu werden, aber ich kann mir nicht vorstellen, dass jemand trauriger herauskommt, als er hineingegangen ist, außer die wenigen verbliebenen Nazis, die sich doch noch daran erinnern werden, dass der Führer ein großartiger Tänzer war und sich in seiner Persönlichkeit geschmälert fühlen.

Eine ideale Welt – das heißt eine Welt, die von mir im Widerspruch zu allen Gesetzen der Physik und Biologie geführt wird – würde einen idealen „Produzenten“ mit Nathan Lane und Gene Wilder in den Hauptrollen erfordern. Leider, hier in der realen Welt, spielt Stromans Filmstars ihre legitimen Board-Jungs Lane und Matthew Broderick, Mostel ist zu diesem großartigen Delikatessenladen am Himmel gegangen und Wilder ist so ziemlich im Ruhestand. Es ist nicht so, dass Broderick schlecht oder sogar enttäuschend wäre; er ist etwas viel Schlimmeres – er ist nicht Gene Wilder. Er hat nicht Wilders gottgegebene Gabe, eine Hysterie anzudeuten, die intensiver ist als ein Anfall, dem sie ähnelt und der seine Rhythmen in schwindelerregendes Kauderwelsch am Rande der menschlichen Irrationalität verdreht. Er wird hysterisch, wie Kugeln ballistisch werden – mit Hypergeschwindigkeit und verdammten Konsequenzen – und kehrt dann blitzschnell, gelöste Krise, zu gutmütiger, blauäugiger Fügsamkeit zurück. Broderick ist nur Matthew Broderick: fleißig, anständig, möglicherweise charismatisch herausgefordert. Wenn er hysterisch wird, ist es nur ein Schauspieler, der eine schöne Hysterie macht, kein Mann, der von der Gottheit berührt wird, die in Zungen spricht.

Aber ich weiß, dass einige von Ihnen Zeros Leute sind. Zero hatte das erstaunlichste Kämmen in Gefangenschaft und diese zierliche Umständlichkeit des fetten Kerls. Er schien eine Taillengröße von 54 zu besitzen, während er Schuhe der Größe 5 trug, und war erstaunlich leicht auf den Füßen, wie eine 600 Pfund schwere Tinker Bell. Seine Augen verengten sich vor extremer Leidenschaft zu psychotischer Gier und seine dicken Finger schienen hungrig, noch mehr Fleisch von dem Kadaver zu reißen. Es war großartig, das gebe ich Ihnen, und es ist einfach Geschmack, dass Sie Zero bevorzugen und ich Nathan. Der Fall für Lane beruht auf diesen wirklich coolen Augenbrauen mit Aigu-et-Grave-Akzent, die für ihn gelten, was bedeutet, dass alles, was er sagt, zutiefst unaufrichtig ist. Das schätze ich an einem Mann. Er lässt Lügen wie Lügen klingen und die Wahrheit wie noch schlimmere Lügen. Er ist auch ein Gürteltier. Er scheint Ethel Merman zu kanalisieren, und wenn er eine Nummer mit der Power-Explosion abfeuert, kann man die Spucke praktisch durch den Bildschirm spüren.

Wie diejenigen unter Ihnen, die nicht von Mars, Alpha Centauri oder Mittelerde sind, bereits wissen, ist die Prämisse von 'The Producers' in ihrer Einfachheit brillant: Ein langjähriger Produzent, Max Bialystock (Lane), und ein naiver Buchhalter, Leo Bloom (Broderick), erkennen, dass es möglich ist, mit einem Flop mehr Geld zu verdienen als mit einem Hit, indem man Investitionen überzeichnet. So arbeiten sie wahnsinnig daran, die schlimmste Show der Broadway-Geschichte auf die Beine zu stellen, indem sie einen Lobgesang auf das Dritte Reich namens 'Frühling für Hitler' herausbringen, komplett mit einem singenden Hitler und Kitsch-Momenten inklusive einer Chorzeile, die zu einer Hakenkreuz-Formation a mutiert la ein Obergruppenführer-SS Busby Berkeley oder Leni Riefenstahl über Tierberuhigungsmittel. Natürlich scheitern sie komplett, indem sie wild erfolgreich sind. Ein Hit, ein Hit, ein greifbarer Hit!

Stromans Filmversion ist äußerst unterhaltsam, wenn auch etwas quadratisch in der Präsentation. Brooks bleibt der Produzent und daher, so vermutet man, in der Macht, sein Original zu bewahren. In dem ewigen Dilemma, eine in sich geschlossene Bühnenshow für das durchdringendere und flexiblere Medium Film auszublasen, versucht Stroman jedenfalls nicht, Neuland zu betreten: Statt einen neuen Ort für die Inszenierung zu finden, begnügt sie sich mit der ausnahmslos -- eine einigermaßen naturalistische Welt mit schweren Stilisierungen, die sich subtil in einen noch stilisierten Bühnenraum für die Musiknummern verwandelt.

Sie hat Lane und Broderick ermutigt, auf der Bühne zu bleiben; Es gibt keinen Versuch, etwas auf die intimere Art des Naturalismus zu reduzieren, der der Hausstil des kommerziellen Kinos ist. Also sprengen sie weg (also die Lautstärke). Ich denke, die Kamera kommt manchmal zu nah und ist zu ehrlich. Es zeigt, dass Lane ein geborener Hufer ist (anders als ein großartiger Tänzer) und dass sein natürliches Element die Bühne ist; er bewegt sich lustvoll und genüsslich und wirkt immer so fröhlich wie ein Du-weißt-schon-was in Du-weißt-schon. Broderick ist kein geborener Hufer; er hat gelernt durch üben, üben, üben und irgendwie spürt die kamera seine zaghaftigkeit beim tanzen, als würde er konzentriert die augen zusammenkneifen, um sicherzustellen, dass jeder schritt genau stimmt und er perfekt ins Schwarze trifft. „Denken ist der Feind der Perfektion“, sagte Conrad – der ein hervorragender Filmkritiker gewesen wäre.

Keine der Nummern kam mir fabelhaft vor, aber alle sind total unterhaltsam: Das berühmte 'Along Came Bialystock' bringt einen Chor von alten Damen mit Walkern auf die Bühne, die sich zu großer komischer Freude drehen und wirbeln. Und 'Ich bin so unglücklich', wenn Brodericks Leo zu seiner Wirtschaftsprüfungsgesellschaft zurückkehrt, kann das Herz eines jeden berühren, der viel zu viel Zeit im Büro verbracht hat. 'Frühling für Hitler', die Signaturnummer der Show, ist hier aufwendiger als im Original; es ist immer noch umwerfend.

Sie können spüren, wie Brooks Korrekturen vornimmt, während er weitergeht. Der am wenigsten erfolgreiche Charakter im Original war Dick Shawns Hippie-dippy Beatnik-Musical Hitler. Jetzt wurde er ersetzt, zuerst von Will Ferrell – der als Erweiterung seiner Rolle als Franz Liebkind, dem wahnsinnigen Autor des Buches, auf der Bühne landet – und dann von Gary Beach, der hier wie auf der Bühne des gigantischen schwulen Regisseurs des Stücks spielte , Roger De Bris. Ulla, die sexy schwedische Empfangsdame, die von Max engagiert wurde, wurde in die Luft gesprengt, um dem Stück (mit Leo) eine sexuelle Spannung zu verleihen, und ein echter Star von Statur wird in die Rolle geholt: Uma Thurman. Uma, Matthäus. Matthäus, Uma. Jedenfalls ist sie sehr gut, aber sie ist eine Person, die vom Film ins Theater gekommen ist, das ist wieder nur vorläufig ein Film, und man spürt eine leichte Zögerlichkeit in ihrem Tanzen.

Der Film ist 134 Minuten lang; die letzten 14 sind ein Killer, zumal Brooks und Stroman verschiedene Enden durchlaufen und nie eines finden können, das wirklich zusammenfasst, was zuvor gekommen ist. Das Original auch nicht. Dieses Ende ist genauso schlimm, nur länger.

The Producers wird in den Theatern der Region mit PG-13 für sexuellen Humor und Referenzen bewertet.

Nathan Lane, Uma Thurman und Matthew Broderick im Film des Musicals des Films über die Aufführung eines Musicals, 'The Producers'. Von links Roger Bart als Carmen Ghia, Will Ferrell als Franz Liebkind, Matthew Broderick als Leo Bloom, Gary Beach als Roger De Bris und Nathan Lane als Max Bialystock. Sehr vermisst: Gene Wilder.