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Mit „Babel“ sucht der Regisseur nach einer Sprache der Hoffnung, um weitreichende Geschichten zu erzählen, Gonzá

Al e jandro González Iñárritus dritter Spielfilm „Babel“ beginnt in den Ausläufern des marokkanischen Atlasgebirges, auf einer einsamen Klippe, wo zwei heranwachsende Brüder Ziegen hüten. Eines Tages gibt ihnen ihr Vater ein Jagdgewehr, das sie gegen Raubtiere einsetzen können. Da Jungen Jungen sind, können sie nicht widerstehen, zu konkurrieren, wer das am weitesten entfernte Objekt mit dem Gewehr treffen kann. Als ein Tourbus weit unten eine Autobahnbiegung umrundet, zielt der Junge auf den Bus, feuert . . . und der Schuss entfesselt eine Reihe von Auswirkungen in verschiedenen Ländern, auf Charaktere, die alle irgendwie von dieser Kugel durchbohrt werden.

„Babel“ unter der Regie von Iñárritu und geschrieben von seinem langjährigen Mitarbeiter Guillermo Arriaga ist der Höhepunkt einer Trilogie, die 2000 mit dem mexikanischen Hit „Amores Perros“ begann und 2003 mit dem von der Kritik gefeierten „21 Gramm“ fortgesetzt wurde. Aber „Babel“, das neun Monate lang in drei Ländern gedreht wurde, ist wohl Iñárritus bisher umfassendstes und ehrgeizigstes Werk und gewann im Mai bei den Filmfestspielen von Cannes den Preis für die beste Regie. Der Film startet am Freitag in Washington.

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'Babel' verwebt vier Geschichten: die Geschichte der beiden Jungen, die auf den Bus schießen; die Geschichte zweier amerikanischer Touristen darauf, Richard und Susan Jones (Brad Pitt und Cate Blanchett); und die Geschichte von Amelia (Adriana Barraza), einer illegalen Immigrantin, die sich in Kalifornien um die Kinder von Richard und Susan kümmert und zur Hochzeit ihres Sohnes nach Mexiko zurückkehren muss. All diese Charaktere werden mit einer taubstummen Teenagerin namens Chieko (Neuling Rinko Kikuchi) weit weg in Tokio in Verbindung gebracht, die immer verzweifelter versucht, aus ihrer Isolation auszubrechen.

Was so weit verstreute Charaktere vereint, ist für Iñárritu eigentlich ganz einfach. „Die Dinge, die uns glücklich machen, sind ganz anders“, sagt der mexikanische Regisseur und lehnt sich in einem ruhigen Moment in Toronto auf einer Couch zurück. „Aber was uns unglücklich macht, ist dasselbe: die Unfähigkeit zu berühren und von Liebe berührt zu werden. In meinem Film findet diese Unfähigkeit zur Kommunikation nicht nur zwischen Ländern statt, sondern zwischen Mann und Frau, Vater und Sohn.'

Der 43-jährige Iñárritu ist spritzig und intensiv und strahlt wie ein Kolibri mehr Energie aus, wenn er still sitzt, als die meisten Menschen in Bewegung. In zwei Gesprächen – bei den Filmfestspielen in Cannes und Toronto – vertiefte er sich in seine Ansichten über die menschliche Interaktion. „Trotz der Tatsache, dass ich den Film „Babel“ genannt habe, glaube ich nicht, dass unsere Probleme durch unterschiedliche Sprachen verursacht werden“, sagt er. „Ich denke, unser Problem sind stattdessen die inneren Grenzen, die wir gegeneinander aufbauen. Verloren in unseren Vorurteilen, unseren Vorurteilen können wir uns nicht mehr zuhören.'

Iñárritu wollte verschiedene Kulturen porträtieren, 'ohne zu werten oder Partei zu ergreifen, sondern zu zeigen, wie widersprüchlich wir alle sind - und gleichzeitig wie nah'. Er lebt jetzt in den Vereinigten Staaten, sagt aber, dass seine Identität als Expatriate - in den letzten sechs Jahren reiste und arbeitete er außerhalb Mexikos - ihm die Perspektive gab, den Film zu gestalten.

Als Filmemacher ist Iñárritu bekannt für seinen kinetischen Handheld-Stil, eine obsessive Liebe zum Detail und die Bereitschaft, mit seinen Schauspielern die ganze emotionale Länge zu gehen. Von Anfang an hat er es geschafft, einige der talentiertesten Starschauspieler zu gewinnen, die heute arbeiten: Für '21 Grams', seinen ersten englischsprachigen Film, verpflichtete er Sean Penn, Naomi Watts und Benicio Del Toro.

Auf die Anziehungskraft von Iñárritu angesprochen, sagt Penn: „Ich denke, es muss wohl für einen Schauspieler so gewesen sein, als der junge Bertolucci auf die Bühne kam. Mit Alejandro weiß man sehr schnell, dass man mit jemandem zusammen ist, der nicht nur eine Art Vater seiner Besetzung und Crew ist, sondern auch wirklich auf dem neuesten Stand der Filme ist.'

Er erklärt: 'Alejandro hat diese energiegeladene Art zu drehen, sehr nah an den Schauspielern - und es gibt eine Dringlichkeit für so viele Emotionen, über die er Filme drehen möchte, und für die Fragen, die er stellen möchte.'

Obwohl die Charaktere und Geschichten in den drei Filmen alle unterschiedlich sind, betrachten sowohl Iñárritu als auch Arriaga „Amores Perros“, „21 Gramm“ und „Babel“ als Trilogie. Alle drei handeln von Eltern und Kindern, und alle gehen von der Prämisse eines zentralen Unfalls und den zufälligen Begegnungen aus, die das Leben der Menschen verändern.

Es sieht so aus, als ob „Babel“ als letzter Teil der Trilogie auch ihr letzter gemeinsamer Film sein wird. In jüngsten Zeitungsartikeln wurden ungenannte Quellen über eine Kluft zwischen Iñárritu und Arriaga zitiert, und als Antwort darauf veröffentlichten die beiden Mitarbeiter eine Erklärung: „Unsere berufliche Beziehung hat ihren Lauf genommen. Wir arbeiten seit mehreren Jahren an drei sehr erfolgreichen Projekten zusammen und sind unglaublich stolz auf diese Filme. Wir wollen unabhängig vorankommen. Wir haben viel zusammen durchgemacht und wünschen dem anderen das Allerbeste.“

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Was auch immer sie zu diesem besonderen Pass geführt hat, die beiden Männer sprachen, als sie vor einigen Wochen getrennt nach ihrer Arbeitsbeziehung gefragt wurden, offen darüber, wie sie drei Filme im rauen Schaffen geschmiedet haben.

„Es ist eine extrem provokative und großartige Zusammenarbeit, und wir haben viele Dinge geteilt“, sagt Iñárritu. „Ich bin sehr akribisch. Ich kann eine Nervensäge sein.' Er lacht. „Das erste, wofür ich Regie führe, ist das Drehbuch. Er schreibt es – und das möchte ich klarstellen – aber ich bin oben drauf. Er ist sehr talentiert und ich bin sehr stolz darauf, mit ihm an diesem Drehbuch zu arbeiten: Er hat einen tollen Job gemacht.'

Arriaga kann sich in diesem Tauziehen mehr als behaupten. „Ich mache Regisseuren immer klar“, sagt er, „dass ich arbeite“mitjemand, nichtzumjemand. Alejandro ist respektvoll: Er gibt mir Ideen, sagt aber 'Vielleicht kannst du das gebrauchen, vielleicht auch nicht.' Da jeder sein eigenes Territorium hat, ist es sehr klar; er leitet, ich schreibe. Aber wir teilen den gleichen Geschmack.'

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Obwohl viele der Ideen in 'Babel' seit Jahren in Arriagas Kopf spielten, begann sich das Drehbuch zu kristallisieren, als, wie er erzählt, 'Alejandro zu mir kam und sagte: 'Ich würde gerne einen Film in vier Ländern machen.' um die Welt. Hast du irgendwelche Geschichten für mich?' ' In den nächsten zwei Jahren, als die beiden Ideen diskutierten und Arriaga am Drehbuch arbeitete, begann Iñárritu mit seinen Produzenten Jon Kilik und Steve Golin nach Drehorten zu suchen und nach Schauspielern zu suchen. Der Film stellte von Anfang an große Herausforderungen.

„Siebzehn Tage vor den Dreharbeiten in Marokko hatte ich immer noch nicht den größten Teil meiner Besetzung“, erinnert sich Iñárritu. „Die meisten Akteure der Branche in Marokko sahen zu glatt aus, um Menschen aus der Wüste zu sein. Also wandte ich mich an die Moscheen und wir verkündeten von den Minaretten aus, dass wir Schauspieler für einen Film brauchten. Die beiden Brüder im Film sind einheimische Dorfkinder. Der Mann, der den Reiseleiter spielt, war in unser Produktionsbüro gekommen, um mit den Computern zu helfen.'

Als Brad Pitt und Cate Blanchett ankamen, fanden sie sich in der kleinen südlichen Stadt Taguenzalt wieder, die vor der Produktion keinen Strom hatte, zusammen mit meist jungen Schauspielern. Aber sie waren beide bereit: Während einer Pressekonferenz in Toronto sagte Pitt: „Ich war überrascht, wie leicht die Schauspieler zum ersten Mal es verstanden und verstanden, was sie versuchten, auch mit Sprachbarrieren zu vermitteln. Es hat mich eine Stufe runter gebracht.'

Nach den Dreharbeiten in Marokko begannen Iñárritu und seine Crew im Sommer 2005 mit den Dreharbeiten in Mexiko. Sowohl Barraza, die Amelia spielt, als auch Gael Garcia Bernal, die ihren Neffen spielt, hatten in „Amores Perros“ mitgespielt. An einem brutal heißen Tag in der Sonora-Wüste gingen fünf Mitglieder der Produktion ins Krankenhaus und Barraza selbst erlitt fast einen Hitzschlag. Trotzdem bestand sie darauf, die Szene zu beenden, in der sie ein kleines Mädchen auf dem Arm durch die Wüste trägt.

Iñárritu suchte über ein Jahr lang nach der richtigen jungen Frau, um Chieko, den gehörlosen japanischen Teenager, zu spielen. Er war beeindruckt von der 24-jährigen Kikuchi, wollte aber eine Schauspielerin finden, die tatsächlich gehörlos war. Als er ein Jahr später nach Japan zurückkehrte, stellte er zu seinem Erstaunen fest, dass Kikuchi die Gebärdensprache alleine gelernt hatte, und er gab ihr die Rolle.

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Rückblickend auf die neun Monate sagt Iñárritu: „Es ist schwierig, bei Nicht-Schauspielern Regie zu führen. Schauspieler in einer Fremdsprache zu inszenieren ist noch schwieriger. Nicht-Schauspieler in einer Sprache zu inszenieren, die man selbst nicht versteht, ist das Verrückteste, was man sich vorstellen kann. Aber ich würde es gleich wieder tun.'

Iñárritus Hang zum Risiko wurde in seiner Jugend geschärft. Als er 5 Jahre alt war, verlor sein Vater, ein Bankier, sein Vermögen und die Familie musste in einen rauen Teil von Mexiko-Stadt umziehen. Als rebellischer Teenager verließ Iñárritu im Alter von 17 Jahren die Schule und nahm schließlich einen Frachter nach Europa, wo er ein Jahr lang Gelegenheitsjobs ausübte. „Ich habe so viele Dinge getan, um zu überleben“, sagt er. „Ich habe Trauben geerntet, in den Parks geschlafen. Wie sich herausstellt, ist dieses Straßenerlebnis die beste Vorbereitung auf das Filmen.“

Nach seiner Rückkehr nach Mexiko-Stadt studierte Iñárritu Kommunikationswissenschaften und hörte dann von einem Wettbewerb für einen neuen DJ bei einem Sender namens WFM. Er gewann und schuf eine Radiosendung, die über Nacht zu einer Sensation wurde.

Im Alter von 23 Jahren war er Direktor des Senders. Einige Jahre später begann er Werbespots für mehrere Fernsehsender zu machen. 1991 gründete er zusammen mit einem Partner, Raúl Olvera Ferrer, Grupo Z, eine Werbe- und Filmproduktionsfirma, die mehr als 500 Werbespots für Unternehmen wie Ford und Coca-Cola drehte.

Iñárritu wollte schon lange mit dem Film anfangen, und als er 1997 Guillermo Arriaga traf, verpflichtete er sich, Arriagas gewalttätiges, fesselndes Drehbuch über Mexiko-Stadt „Amores Perros“ zu inszenieren, das in Mexiko ein Hit wurde und für einen Oscar nominiert wurde. Der Erfolg brachte jedoch auch Sicherheitsbedenken mit sich: 'In Mexiko ist Entführung ein Problem', sagt Iñárritu. Die Sorge um die Sicherheit seiner Familie und der Wunsch, sich als Regisseur in den USA zu versuchen, führten ihn im Jahr 2000 dazu, nach Los Angeles zu ziehen. Zwei Jahre später führte er bei „21 Gramm“ Regie, einer erschütternden Geschichte über drei Menschen, die bei den Folgen eines tödlichen Autounfall.

Iñárritu widmete seiner Frau Maria Eladia '21 Gramm'. „Meine Frau und ich haben 1996 ein Kind verloren“, sagt er leise. »Unser Sohn Luciano, der zwei Tage alt war. Und für mich geht es bei '21 Gramm' darum. Es geht um die Angst – oder in meinem unglücklichen Fall die Erfahrung – Ihr Kind zu verlieren. Das ist das Schlimmste, was einem Menschen passieren kann. Aber irgendwie hat uns der Schmerz noch näher zusammengebracht.'

Am Ende von „Babel“ widmet Iñárritu den Film seinen beiden anderen Kindern Maria Eladia und Eliseo. Auf die Frage, warum er „Babel“ für seinen hoffnungsvollsten Film hält, sagt er: „Ich denke widersprüchlich, dass wir durch Schmerz Hoffnung finden können. Schmerz ist eine Realität im Leben, und wir stellen uns ihm, ob wir wollen oder nicht. Aber unsere Angst, das zu verlieren, was wir lieben, macht uns nur bewusster, was wir tatsächlich haben.'

Er hält einen Moment inne. „Mit meiner Familie zu reisen und all diese verschiedenen Kulturen zu beobachten, hat mir klar gemacht, wie gut die meisten Menschen auf der Welt tatsächlich sind“, sagt er. »Und das gibt mir Hoffnung. Nur ein Prozent der Bevölkerung reicht aus, um die ganze Partei zu ruinieren. Und ja, dieses eine Prozent existiert definitiv – aber alle anderen auch.'